『アステリックス＆オベリックス』コミックの 5 番目の実写映画『ザ・ミドル・キングダム』は、実現するまでに 11 年かかりました。最終エピソード「女王陛下の奉仕」は400万人の入場者数を記録し、商業的には失敗だったと言わざるを得ません。これは、アステリックス＆オベリックスの各映画の緊張点の 1 つでもあります。製作費が高くつきます。パテでは、コミックを尊重しつつ映画作品として存続させるための翻案をどのように角度付けすればよいのか、まだよくわかりません。それ自体で。ゴシニーとユデルツォの家族にとって、ギョーム・カネとその友人たちは、このシリーズとフランス映画を同時に再スタートさせる理想的な候補者であるように思えた。運が悪かった、予想以上に失敗でした…。
なぜ『アステリックスとオベリックス・ザ・ミドル・キングダム』はすでに映画界の惨事だと考えられているのでしょうか?現時点では、レビューの公開時点では、この映画が商業的に失敗するかどうかは明らかにわかりません。特にこの映画には、パテ・ゴーモンの大ヒット作に関連する問題をすべて理解していない若い観客にアピールするような家族向けの雰囲気があるため、一般の人々が大挙して劇場に押し寄せる可能性はあります。冬休みの到来に伴い、この映画は、家族で気軽に上映できる映画の候補として非常に適しています。さらに、キャスティングには、フランス人俳優からスウェーデンのサッカー選手まで、歌手、ラッパー、YouTuber、さらには数人のインフルエンサーまで、幅広い層が選ばれました。パテの著名人にとって、このカクテルは魔法の薬のような味だったが、実際には単なる時限爆弾だった。なぜなら、芸術的にも映画的にも、『アステリックスとオベリックス 中王国時代』は確かに、避けなければならなかったあらゆる落とし穴に屈した映画だからです。
最初の間違いは、アステリックスとオベリックスのミッション クレオパトラ、リピート、エルザッツをリメイクしようとしたことでした。それもそのはず、2002 年の入場者数は 1,400 万人を超え、アンタッチャブルなカルト映画のオーラを備えたアラン シャバの映画は、今でも人気の高い作品であり続けています。マイルストーン達成するために。特にユーモアと風変わりなトーンの点で、私たちはこれ以上のものを作ることができていないからです。アステリックスとオベリックスのミッション クレオパトラは伝説に入り、同等のものは存在しません。少なくとも、それをコピーしようとする限りは。私たちは、この映画が当時のものであるという考えと、現在は存在しない Canal+ の精神に慣れる必要があり、同じパターンを再現しようとするのは避けられない失敗です。私たちが陥ってはならないもう 1 つの罠は、スケッチが絡み合い、それぞれが前回よりもダサい「フレンズ」映画を作ることです。そして残念なことに、『Asterix and Obelix: The Middle Kingdom』は、2008 年のアステリックスとオリンピックで行われたことを、できるだけ多くの不必要なカメオ出演を組み込んで再現するという、やるべきではないことに真っ向から取り組みました。問題は、アステリックスとオリンピック競技大会が、少なくとも映画の終わりまで、どう行動していいかわからないスーパースターたちを私たちに投げかけるのを待つ繊細さを持っていたということです。
『ザ・ミドル・キングダム』では、これらすべてのゲストが映画の構造に組み込まれ、プロモーション キャンペーンの不可欠な部分にさえなりました。そしてそれは、あらゆる立場からできるだけ多くの人物を詰め込むことで人々を劇場に戻すことができると考えている制作界の重鎮の症状である。それが判断ミスであることは何度か証明されているが、それを除けば、モーリス・バルテルミーは、YouTuberのノーマン・タヴォーが主演を務めた映画『ごく普通の活動』で代償を払ったが、そのチケットの応募枚数はかろうじて10万枚を超えた。私たちは、ユーチューバーの名声をテーマに作られた映画がすべて失敗に終わったことを残念に思い出します。 YouTube から映画への転換が起きていると今日でも信じているのは非常に単純であり、市場についての誤解です。それは『アステリックス』と『オベリックス ザ・ミドル・キングダム』でも同じで、ビッグフローとオーリ、カリートとマクフライ（セリフすらない15秒のシーン）が登場するのがクールだという判断があったからです。歌手アンジェル、ズラタン・イブラヒモビッチ、ラグナル・ル・ブルトン、シカンディエ、歌手M、フィリップ・カテリーヌなど。友達を作るのは良いことですし、その狂気も理解していますが、知識のある人を雇うことは重要です。少なくとも演技はやはり優れています...この『アステリックス＆オベリックス・ザ・ミドル・キングダム』には、兄弟ラッパーのビッグフロー＆オリのコントのように、まったく同調できず、完全に足並みがそろわない、絶対に当惑する瞬間があります。それでも自分を捧げるラムジー。 30秒の画面時間で、その不安は明白であり、2人のラッパーをフィーチャーしたYouTubeビデオに送り込まれたような印象を受け、それは非常に非現実的です。
ズラタンも同じせん妄だ。彼に電話をかけたのは何と残念な考えだったでしょうか？私たちはサッカー選手、そして彼がピッチ上で代表するキャラクターを愛していますが、明らかに彼はまだコメディ向きではありません。さらに悪いことに、これはギョーム・カネの本当に無理解であり、ズラタンはフランス語を正しく話せなかったので、少なくとも視聴者を尊重するために字幕が付けられるべきでした。イブラヒモビッチとの撮影が複雑だったことは分かっているが、ギョーム・カネ監督はインタビューでこのことを説明し、同選手は撮影の数週間前に足を負傷していたと回想した。プロフェッショナルであるズラタンは彼の存在を尊重したが、その日は仕事をしなければならなかった代わりに、後者には飛行機でミラノに戻るまでの3時間しか時間がなかった。その結果、鉗子と統合されたシーケンスが実現しました。法王映画の中ではGoogle Chromeページの広告ウィンドウのようなもので、ヴァンサン・カッセルとの馬鹿げたやりとりもある。はい、ズラタンに命令するのは複雑ですが、ある時点で、私たちが作っているのは6,500万ユーロの映画フィルムであり、毎週日曜日に放送されるYouTubeでのスケッチではないことを覚えておく必要があります...いずれにせよ、残りの部分はキャストは、たとえ5つ星であっても、深みを超えています。そして、それは俳優のせいというよりも、まあ、少しは大きいですが、演技の方向性が欠けているということでもあります。こんなことを言うのは胸が痛むことですが、最も説得力のない俳優はアジア人の同僚です。プリンセス・フーイーを演じる（そして主役である）ジュリー・チェンは、彼女の介入のたびに完全に的外れです。彼女の演技のレベルは本当に低いと言わざるを得ません。たとえ彼女が帽子を被らなければならないとしても、監督として現場で俳優たちを指導しなければならないことをギョーム・カネに思い出させなければなりません。
ブン・ヘイ・ミーンも同じ状況に陥っており、演技の面でも非常にぎこちないシーケンスとなっている。しかし、その男は舞台の常連であるが、俳優である前にスタンドアップマンであるという違いがある。それは即興ではできません。そして、もはやこの職業で証明する必要のないヴァンサン・カッセルに彼が答えを出さなければならないとき、それはさらに劇的です。二人の俳優の対照は悲劇的であり、非常に不快なシーンを生み出します。 12月初旬に専門家が集まる有名な上映会があったとき、私たちの部屋では沈黙が重かった。笑いでもなんでもない… 全体的に見て、この『アステリックス＆オベリックス 中王国時代』の俳優の演出には問題がある。マリオン・コティヤールでさえ、クレオパトラの役で輝くことはできません。彼女は常に過剰反応しているからです。それは間違いなく、彼女のキャラクターがそのように書かれているから（彼らは漫画のヒステリックなクレオパトラを選んだ）だけでなく、彼女が自分に託された役割を信じていないからでもある。さらに、爆弾を解除し、ノーラン監督の『バットマン』エピソード後のソーシャルネットワークでの新たなバッシングを避けるために、マリオン・コティヤールはヤン・バルテスの番組「コティディアン」の撮影現場で、子供たちがクレオパトラ役の悪い女優を見つけたと語った。セザール役のヴァンサン・カッセルとの優しいシーンもあったからだ。策略としては賢いが、やはり失敗した。
この映画でいい演技をしている俳優は二人だけだ大丈夫です: アントワーヌ・ド・コーヌとのヌル・パート・アイユールの全盛期を思い起こさせるグランド・クレイジー・モードでセザールのお手玉を演じるホセ・ガルシアだけでなく、栄誉ある出演を果たしたジル・ルルーシュも。彼は非常に優れたオベリックスを演じており、優しく、目にヒナギクがあり、常に非常に公平で、たとえ彼の周りで彼の仲間が次々にうろたえているときでも。彼はジェラール・ドパルデューを本当に忘れさせることに成功しましたが、それは簡単な偉業ではありませんでした。ギョーム・カネの解釈には威厳が欠けているが、それはおそらく彼のキャラクターに興味深い文章が欠けているからだろう。ヴィーガニズムの動きは探求するのに興味深いものであったかもしれないが、残念ながら映画では活用されておらず、映画の最初と最後のシーケンスに過ぎない。真実です。いずれにせよ、『アステリックス & オベリックス 中王国』には一貫した構造が欠けています。ストーリーはなく、ナレーションもほとんどありません。すべては、つながりや一貫性を欠いたコントの連続にすぎません。そして私は、現代と完全に乖離したユーモアについても話しているわけではありません。そこでは、ガッド・エルマレーとケブ・アダムスのデュオがステージ上で中国人の顔をメイクしたときのようなジョークで、アジア人のステレオタイプを引き合いに出しています。そう、今は 2023 年です...
演出としては、映画のすべてを捨てたものではありません。全体として、それは非常に素晴らしく、特に成功したガリアの村、かなり説得力のある衣装、そしていくつかの素晴らしい視覚効果で画面に注入されたお金を感じます。超越的なものは何もありませんが、この面では努力がありました。実際、これはステージングに壮大な息吹が欠けている側面です。映画館で 6,500 万ドルのフランス風の超大作映画を聞いたら、私たちは衝撃を受けるでしょう。ドローンやクレーンで空撮するだけでは不十分で、芸術的なビジョンも必要です。そこでは明らかに、私たちはテレビ小説の演出の中にいるのですが、かなり恥ずべき格闘技のシーンがあり、俳優たちは自分の立ち位置を知りませんし、カメラは動きに追随することができません。平坦で野心がなく、恐ろしく硬い。しかし、この重大な失敗（満場一致だったので、上映を終えたとき私たち全員がその結果に愕然としました）はギョーム・カネだけの責任ではありません。彼は先頭に立って猛暑に耐えるつもりだが、責任があるのは彼だけではない。これは合議作品であり、映画内の特定の決定について投票する権利を持つウデルゾ家とゴシニー家によってさらに検証されていますが、そのことに注意してください。ギヨーム・カネがインタビューで、プロデューサーから3つの基準に従って選ばれたと明かしたとき、1/ すでに劇場でヒットした映画を製作していること 2/ すでにイギリスの国際的な映画に出演していること 3/ セザール賞を受賞していること、 c 実際のところ、プロデューサー側の選択という点では、私たちは監督という職業を特別なものにしているものとは完全にずれています。クリストフ・ガンズが今日のフランス映画の状況について述べたコメントを思い出すだけで十分です。フランスでは、リスクを冒すという考えはもはや存在せず、芸術的な野心を持たずにゼロから映画を作り、プールを囲んで友達と集まったり、バーベキューをしたりするような単純なテーマに焦点を当てることで被害を最小限に抑えようという考えです。リスクを冒して野心と才能を持った映画製作者を信頼する余地はもはやありません。幸いにも『サイレントヒル』の公開が迫っているにもかかわらず（撮影は3月に予定されている）、ガンズが今日映画製作に困難を抱えているのは当然のことであり、また、ジャン＝フランソワ・リシェが米国、つまり私たちの美しい国でのみ撮影を行っていることも理由の一つである。 。しかし、それについては別の主題 (およびビデオ) で取り上げることにします。なぜなら、私は『メスリーヌ』と最近の『メーデー』の公開に際し、監督にインタビューする機会があったからです。そして、リシェが舌以外のすべてをポケットに入れていることがわかります...
私たちの評価: 3/10